舞剧《法显》主创人员采访录之灯光设计王琦篇

王琦 舞剧《法显》的灯光设计

记者：您先给我们介绍一下您知道的法显和法显精神，以及他对当代人的现实意义？

王琦：首先关于法显精神，法显这个人物生活在一千多年前，我了解这个人物都是通过自己翻阅的一些资料以及自己收集的一些东西，所以我不敢说我自己了解得有多深，但是对我影响比较大的，首先是法显大师的信仰。他是一个有信仰的人，如果说对我的影响，首先是他一直在追求自己的信仰，从他进入佛门以后开始的修行。第二是严于律己，如果一个人不能对自己有要求标准的话，那他也不可能到那个年龄在经文不够的前提下，自己还要坚持去西域探索，他一生都秉持着严于律己的精神。第三就是大家都在说不忘初心，其实法显的信仰、严于律己的精神，以及他再去取经，都是不忘初心的精神，一种对理想、对信仰的追求，这三点对我来说比较重要。

记者：这部剧聚焦1600年前的事情，是不是跟其他普通的剧或者你之前创作的剧目有什么不一样的地方？

王琦：关于佛教题材，关于法显大师，对我来说，每一个作品给我的第一印象是特别重要的，首先给我的直观感受就是国画，整个视觉画面就是中国传统的水墨画，是写意的，对我来说是一个相对空灵的东西，又是佛教的，是一个大的精神概念，从色彩上来讲，我都在灰色调里面找，可能就是一个特别大的意向空间。在整个创作过程中，只有到法显个人内心世界的时候，包括他的回忆以及他的艰难历程、他的个人精神方面，与他一同去取经的人有留下的、有放弃的，在他的执着精神表现方面我用了大量的白，这是一种留白，也是一种直白，在这里面也有一些特别强烈的纯色灯光的体现。我在用灯光画这幅画的时候，这是我笔触上的一些表现。

记者：您能不能给我们分享一两个细节，您在创作过程中遇到的最大的挑战？

王琦：在表现法显内心世界的时候，因为他的精神世界可能是我无法想象和触及的，这是我在整个创作过程中一直在探索和推敲的。比如他的行走，在音乐上、在布景上，都有大量的哲学思考，在他的行走和回忆里，所以在这些细节上我也在不断探索。如果用浓重的色彩的话，想用一些比较西化的色彩去表现，这对我来说是一个比较大的挑战。

记者：这部剧让观众看完之后，希望带给观众什么样的感受？留下什么样的影响？

王琦：这个问题是我比较难回答的问题，因为每个人心中都有一个法显。我们主创团队在不断地创作过程中也在不断探讨。从我的角度就是试着理解，反复推敲，从历史资料也好，从所有的素材也好，都是恢宏的，同时也是非常静的。在这个过程中，也可能从我自己理解，就是我前面说到的三点，信仰、严于律己和不忘初心。可能其中有一些相对现实的场面，比如海难，还有他护经，他内心的行走，以及他同伴的表现等等，在看剧的过程中，每个人内心的感受都是最重要的，也是最直接、最正确的。